那是一个可怕的夜晚，狂风暴雨。在一片茂密的森林深处，一位强壮的工匠（山寺光一）背着食物艰难地寻找栖身之所。这时，他突然看到不远处有一座破旧的祠堂。他推开那扇旧门，发现里面堆满了没人要的破烂，于是他走了进去。可就在关上门的那一刻，房间里突然发生了变化。房间里灯火通明，四面都是破旧的隔板，许多眼睛正从缝隙中四处张望。那是一个可怕的夜晚，狂风暴雨。在一片茂密的森林深处，一位强壮的工匠（山寺光一）背着食物艰难地寻找栖身之所。这时，他突然看到不远处有一座破旧的祠堂。他推开那扇旧门，发现里面堆满了没人要的破烂，于是他走了进去。可就在关上门的那一刻，房间里突然发生了变化。房间里灯火通明，四面都是破旧的隔板，许多眼睛正从缝隙中看着。后来，出现了许多斑驳的雨伞，一只青蛙撑着一把小破伞欢快地歌唱。工匠们并不害怕，只是不堪其扰，于是好心地把伞打开、修好。谁知刚修完伞，又出现了一堆因过时而丢弃的和服布料，充满了无尽的忧愁。不做两个没完没了，男人又一次开了修。封面来源：《九十九》作者：酱牛腱上一篇中我们提到日本短篇动画的状况。主要是因为采访君对于《九十九》拿到了奥斯卡短篇动画提名一事非常好奇。虽然说奥斯卡的动画评委靠谱程度有限，但是我们还是很想知道，世界到底对日本的非商业短篇寄予了怎样的期望？是文化方面的期望吗？森田或许有这方面的要素，但其实我也不是很清楚。包括奥斯卡的候选作品是怎么选拔的我都有点云里雾里。实际上这次能够入围对我而言算是天上掉馅饼。当时是大友克洋监督先说想做短篇，大神发话，项目启动。然而光他一个人的作品没有办法把长度撑到剧场上映所需的分钟数，所以打算找六七名作家做短篇集。我很幸运一开始就被选中，最早的企划只有大友监督的和我的两个本子。结果当时我们俩人的企划都是关于江户时代的内容，然后我就看到大友监督画的分镜，超厉害的完全赢不了好不好。而且他那边的预算和项目人数也更多，相比之下我们只有这么点人，根本无法对抗的感觉。然而很不可思议的是，当时我并没有太过在意这些功利性的东西。因为那之前我已经有很多企划胎死腹中，有些是直接不行，有些是一开始还算顺利结果途中因为社会问题而流产，有些作品本身很有意思但预算够不上等等等等。那段时期各种不顺