丈夫去世后，女人开始质疑她对丈夫的爱，以及是否接受保险单上的钱。当她疏远的儿子和女友回到家里时，紧张气氛更加凝重了玛塔梅萨罗什凭借1968年的处女作《女孩》创造了历史，成为匈牙利历史上第一位女性导演。《束缚的柔情》是她的第二部电影，同样从女性主义视角出发探讨女性困境。与《女孩》洋溢青春气息与工人阶级色彩的质感不同，《束缚的柔情》聚焦富裕的上层资产阶级生活。丈夫在国外的突然去世，让女主角开始思考夫妻间爱的实质，以及是否选择一直想要的独立；她同样在考虑要不要继承丈夫留给她的一笔保险金。儿子归来，对母亲表现出的“逃离”过分忧虑，派遣即将嫁入豪门的女友“监控”母亲。整部电影从前半部分带有明显安东尼奥尼意味的资产阶级腐朽趣味滑向了后半程伯格曼式的尖锐的家庭矛盾和情感冲突。为了配合资产阶级有板有眼的生活方式，玛塔梅萨罗什放弃了《女孩》里有着浓厚法国新浪潮风格的镜头语言，转而用规整、静态的中远景镜头细致而静谧地观察这个已经破裂的家庭。与伯格曼近乎“反人类”的冷血不同，作为女性导演，玛塔梅萨罗什将温情赋予两位女性角色，并让她们相互救赎。母亲一辈子生活在舒适的家宅里，她有勇气重新开始新生活吗？如果开始新生活，没有丈夫的依靠，她该如何养活自己？对她来说，做出独立的决定并不困难，她已经选择放弃丈夫留下的保险金，难的是实