巴西政变，1964；文革，1966；布拉格之春，1968；巴黎五月风暴，1968。导演若昂莫雷拉塞勒斯发现已故母亲四十年前拍下的片段，她在文革爆发当年到过中国，亲眼见证革命理想的幻象，与个人崇拜的疯狂。那是个火红年代，同一天空下，巴西的左倾总统因美国撑...我ADHD。先说技术点：个人感觉，几处配乐过于抒情。（配乐问题，经典问题。罗伯特布列松。敦刻尔克。重新数字扫描的档案胶片，居然如此高质量。导演妈妈应该不会带16mm旅游，所以是8mm或super8（后者是1965年推出的。从色彩上看，数字修复扫描之后没有进行二级调色，在绿色和光线的部分，很明显就是现在的扫描预设的感觉。当然从纪录片的角度看，无所谓啦，个人敏感而已。看来纯胶片光学印片的确不行，在无法保证原始底片完好的情况下，扫描出数字中间底的确是最优解。塔可，铂钯印相。拭目以待诺兰修复的2001。关于胶片、模拟信号和数字化之间的色彩问题，早期的优质模拟信号设备，如摄像机、电视机等，是否在色彩处理上被工程师或设计师以胶片色彩为原型有意识地进行过调整？圣诞节在柏林看了一个HarunFarocki的展览，几个他有关音乐的作品。展览使用了几台CRTTV，约半立方米大小，敦实，不是Sony，貌似德国产，颜色太好看了，接近彩色放大的化学染料那种高饱和度又不刺眼的感觉，有点Eizo的感觉，但色温偏冷。跟小时候家里那种国产老式电视机的效果天差地别。JoanJonas在TateModern行为中展映早期行