鄂西山区的天涯乡是非常贫困的偏远的土家族聚居区。1988年土家汉子向平川上任这个乡的党委书记，他带领乡干部们跋山涉水调查访问，现场解决老百姓的困难。他说老百姓的困难解决不了要你这个乡干部和村干部干什么？他说有人说老百姓难缠，那都是穷的，我们当干部的就是要用心把他们捂热摇醒，谁也不会因为自己的父母穷就不尽孝道影片以80年代、90年代、当今3个时间跨度分层表现山乡的故事，最精湛的是前后都有真实的采访录像安置在表演影像的两端，结构既顺从了观众对时间的自然感知，又通过纪录的片段对表演内容进行呼应，若即若离，抬高了表演的真实性也拉近了观众对书记、对影片的亲密度。从向书记第一次进入山村开始，清正廉洁的人物形象就一直没有变化，影片的戏剧冲突不来自于主角的个人形象，而来自于主角因个人形象所产生的极大诉求和现实的不符，即使向书记一直都是近乎圣人的形象，但正因如此，他对建设乡村攻坚扶贫的追求越强烈，现实这杆秤与他个人拉的弧度越大，这样的情况下，反而是向书记的个人影像形象越单纯影片的故事张力越大。吕乐在堆砌向书记这样一个简单的形象时用足了匠心，从环境上看，山村里娶亲用的梯子、冬日的学校、计划生育下的家庭、收成不好的烟草无数缜密的细节使影片有了真实的质感，吕乐在普通观众对于乡村的基本想象基础上扩展了很多难言难想的细节，这些片段都是接地气的、是本能地扎根在这片土壤里的，我们嗅不到这些泥土罅隙里的气息，吕乐一点一点地把他们掏了出来，像是土地自己在拍摄这部电影。绝妙的环境和气氛的营造下把向书记放到这个山村里时，更让影