“拳村”少年张小明，是小拳种金刚拳的唯一传承人，他肩负着将“金刚门”发扬光大的重任，只身来到大城市，希冀用传统的武林方式实现光复门派的愿望，怎奈屡屡碰壁，遭人耻笑。正当他心灰意冷时，他却偶遇了一位叫李昂的神秘蹉跎青年记得一次与影迷谈胡金铨的时候，我曾说到，胡金铨所表现的的武侠世界是在大漠中，在深山里和宫廷上，而贾樟柯想表现的武侠世界则是在市井中，在生活里，在柴米油盐上。远处的城池于市井中的武侠而言就是千山万水，是到达不了的地方，所以他们一直在路上。而中国武侠片的发展，也一直在路上。就武侠片这一类型影片而言，最早可以追溯到1920年商务印书馆活动影戏部拍摄的《车中盗》，这一时期的成熟代表作则是1928年张石川导演的《火烧红莲寺》《火烧红莲寺》剧照“红莲寺”这把“火”一连烧了三年，三年内拍出了18集续集，武侠电影真正在20年代末30年代初的中国影坛风靡一时，雄踞四方。到了40年代中期，在帝国主义的侵略下，中国武侠电影的创作呈现为香港地区的“剑影”和大陆租界地区的“侠风”。香港《大侠甘凤池》香港《大侠甘凤池》大陆《黑衣盗》50年代至80年代，港台地区出现了“新武侠电影”，胡金铨、张彻、袁和平等代表，他们以金庸、梁羽生的武侠小说作为改编基础，掀起了中国武侠电影的创作浪潮。胡金铨《龙门客栈》《龙门客栈》《龙门客栈》《侠女》张彻《独臂刀》《独臂刀》《独臂刀》《独臂刀》在这次浪潮中，出现了中国武侠电影史上一位开