新中国建立起来后，作为一个发展中的国家，我们和第三世界的兄弟手拉手，心连心，这正是伟大领袖所说的国际主义的义务。紧张忙碌的海港码头，一批又一批稻种和小麦闯入船舱，即将作为援建物资跨过重洋，送到兄弟国家手中。装卸工人们干劲十足，争分夺秒，热火朝天，充满了社会主义当家做主人的自豪感。然而在他们中间，青年工人韩小强却对自己的工作不以为然。他百无聊赖，虚以委蛇，于是工作中难免出现差错。另一方面，影藏在革命队伍中的钱守维将玻璃纤维混入小麦中，妄图抹黑中国的国际形象。在关键时刻，装卸大队党支部书记方海珍带领同志们加班加点，力挽狂澜nbsp;创作于1960年代，文革时被改编为“革命样板戏”的《海港》与从维熙在“拨乱反正”时代创作的中篇小说《伞》，就其文学意识来说是截然不同的，就其社会图景想象来说甚至可以认为是正相反的。nbsp;《伞》的情节很简单：一对“右派”夫妻被下放到农村“在贫下中农监督下劳动”，住在一个牛姓农户家中，家里的大女儿改枝对他们充满歧视与敌意，改枝的父亲牛大鹏（阶级成分：工人、“革干”；政治面貌：“党员”）却全力保护二人，并为此把改枝打出家门。改枝在与“走资派”舅舅相处了一段时间并接触了更多“右派”后回到家中，从此对这对夫妇的态度有所改变，并开始读他们带来的书；在一个暴雨山洪的黑夜中，改枝特地给从矿山回村的“右派”夫妇送来手电，却又不和他们一路回家。“右派”夫妻回城时，改枝躲在一棵粗壮的树后含着眼泪凝视他们远去。nbsp;可以看到，《伞》中的牛大鹏如果到了《海港》的世界中就是一个比赵震山更糊涂的落后者，甚至成为《海港》中所没有的“走资派”；而《海港》的第一主角方海珍如果在《伞》中，会是一个比改枝更严苛的监视者。当然，把两个世界观完全不同的作品放在一起来讨论人物，总是会充满悖论，但我想通过如上举例来